Artikel

15 verheven feiten over de Sixtijnse Kapel

top-leaderboard-limiet'>

Op 15 augustus 1483 wijdde paus Sixtus IV de Sixtijnse Kapel in. De werken van Michelangelo waren jaren verwijderd - de kunstenaar was toen pas acht jaar oud en had geen idee wat de toekomst van het gebouw voor hem in petto had (en vice versa). Maar zelfs voordat hij zijn beroemde plafond en fresco's toevoegde,Sixtijnse Kapelspeelde een belangrijke rol binnen het Vaticaan (en het had ook al een behoorlijk deel van de beeldende kunst).

1. HET WERD GEBOUWD VOOR AANBIDDING - EN VERDEDIGING.

De bouw van de kapel begon in 1475 (toevallig het geboortejaar van Michelangelo). Het was bedoeld om een ​​aula te vervangen voor geselecteerde leden van de geestelijkheid en lokale elites. Het gebouw werd rond 1481 voltooid en was ontworpen om stevige, hoge muren te hebben als verdediging tegen mogelijke aanvallen op het Vaticaan. Architect Baccio Pontelli ontwierp de kapel - hij staat ook bekend om een ​​ander wonder uit de Romeinse Renaissance, de Ponte Sisto-brug die de rivier de Tiber overspant.

2. HET KAN EEN RECREATIE VAN EEN OUDE TEMPEL ZIJN.

Volgens veel geleerden waren de afmetingen van de grote zaal ontworpen om overeen te komen met de tempel van Salomo in Jeruzalem, die in 70 CE door de Romeinen werd verwoest. Volgens de Bijbel (1 Koningen 6): 'Het huis dat koning Salomo voor de HEER bouwde, was zestig el lang, twintig el breed en dertig el hoog.' (Een el werd destijds gedefinieerd als de afstand van de elleboog tot het topje van de middelvinger.) De afmetingen van de grote zaal van de Sixtijnse Kapel zijn ongeveer 132 voet lang, 44 voet breed en 68 voet hoog. Maar andere geleerden denken dat deze verhoudingen te benaderend zijn om een ​​recreatie te zijn, en in plaats daarvan denken ze dat dit slechts een gewone reeks renaissancebouwverhoudingen was.

3. HET WORDT NOG STEEDS GEBRUIKT VOOR ZIJN OORSPRONKELIJKE DOEL.

AFP/Getty Images

De Sixtijnse Kapel, genoemd naar paus Sixtus IV, die de kapel inwijdde en de eerste mis hield op 15 augustus 1483, werd gebouwd als de persoonlijke kapel van de paus en heeft die functie tot op de dag van vandaag. Het is ook de plaats van het pauselijke conclaaf, waar het College van Kardinalen samenkomt om nieuwe pausen te kiezen.

4. MICHELANGELO IS NIET DE ENIGE MEESTER WIE WERK WORDT WEERGEGEVEN.

Voordat de Sixtijnse Kapel officieel werd geopend, gaf de paus kunstenaars als Sandro Botticelli, Cosimo Rosselli en Pietro Perugino de opdracht om de binnenmuren met fresco's te bedekken. (Dit vond plaats rond 1481.) De huurlingen, die afkomstig waren uit andere stadstaten zoals Florence, maakten nogal wat indruk: ze brachten renaissancekunst naar Rome en hielpen een artistiek ontwaken in de pauselijke hoofdstad in te luiden.

het duurste eten ter wereld

Van die vroege werken in de Sixtijnse Kapel zijn de volgende overgebleven (volgens de Vaticaanse Musea): “De valse gordijnen, de verhalen van Mozes (zuid en ingangsmuren) en van Christus (noord en ingangsmuren), en de portretten van de Pausen (noord en zuid en toegangsmuren).”

5. HET ORIGINELE PLAFOND WAS VRIJ DUIDELIJK.

Het beroemdste kunstwerk van de kapel zou pas enkele decennia na de opening worden gemaakt. Op het originele plafond was niet de uitgestrekte visie van Michelangelo te zien, maar eerder een blauwe lucht beschilderd met gouden sterren. Dit was het werk van kunstenaar Piermatteo d'Amelia, en het zou niet lang duren.



6. DE WERELD HEEFT EEN BARST OM MICHELANGELO'S MEESTERWERK TE BEDANKEN.

In 1504 veroorzaakten bouwwerkzaamheden in de buurt van de kapel een scheur in het plafond. De schade werd hersteld, maar de reparatie verstoorde het sterrenschilderij van d'Amelia. De toenmalige paus, Julius II (de neef van Sixtus IV), wilde een nieuwe kunstenaar de opdracht geven om het plafond opnieuw te schilderen, en in 1508 huurde hij Michelangelo Buonarroti in. Michelangelo was bezig met het beeldhouwen van het graf van Julius II (een dramatisch verkleinde versie van dit project werd uiteindelijk voltooid in 1545) toen hij werd weggeroepen om aan de kapel te werken.

7. MICHELANGELO DACHT NIET DAT HIJ EEN GOEDE SCHILDER WAS TOEN HIJ WERD GEPLAATST.

Hulton Archief/Getty Images

Michelangelo beschouwde zichzelf als een beeldhouwer en meer niet. Toen de paus hem de opdracht gaf om aan de Sixtijnse Kapel te werken, hield de kunstenaar vol dat hij geen talent had als schilder. Volgens kunstcriticus Andrew Graham-Dixon, auteur vanMichelangelo en de Sixtijnse Kapel, Michelangelo vreesde het project tot het punt van paranoia - hij dacht dat hij door zijn vijanden werd opgezet voor mislukking en vernedering. Hij wilde niets liever dan beeldhouwen, maar hij kwam in een lastige situatie terecht omdat hij het verzoek van de paus niet kon afwijzen.

Ondanks het feit dat hij extreme twijfels koesterde over zijn eigen kunnen, besloot Michelangelo de plannen waarvoor hij was aangenomen te overtreffen. Oorspronkelijk zou hij de 12 apostelen schilderen, elk in een gewelfd hoekje, maar hij overtuigde de paus om hem iets veel groters te laten bijdragen. Hij eindigde met het schilderen van het hele plafond, dat ongeveer 12.000 vierkante meter aan ruimte in beslag neemt, en andere delen van de muren van de kapel.

8. MICHELANGELO WAS EEN ZENUW WRAK.

Zelfs nadat hij zijn ambitieuze plan had voorgesteld, was Michelangelo nog steeds niet zeker of hij het zou kunnen uitvoeren. Dit blijkt uit het gedeelte waarmee hij begon:De vloed. VolgensMichelangelo en het plafond van de pausdoor Ross King, hij deed dit omdat die specifieke scène zou worden weggestopt, ongeveer 5 voet ten westen van de ingang en boven een reeks ramen. 'Zijn gebrek aan ervaring met fresco's maakte hem op zijn hoede om met een meer prominente scène te beginnen,' legt King uit, 'een meer dat de aandacht van de bezoeker zal trekken als hij of zij binnenkomt, of, kritischer, die van de paus terwijl hij zijn troon bezette. in het sanctum sanctorum.”

9. HIJ SCHILDERDE NIET LIGGEND.

Michelangelo en zijn team ontwierpen een steiger waarmee hij het plafond kon schilderen terwijl hij stond, niet liggend op zijn rug. Volgens King vindt deze mythe zijn oorsprong in een verkeerde vertaling van een biografie van Michelangelo uit 1527, geschreven door Paolo Giovio, de bisschop van Nocera. Hij gebruikt het woordstutten, wat 'achterovergebogen' betekent, hoewel sommigen het interpreteerden als 'op zijn rug'. Het resulterende misverstand leidde tot veel (onjuiste) afbeeldingen van een liggende Michelangelo die hard aan het werk was, zoals Charlton Hestons Michelangelo inDe doodsangst en de extase(1965) of de animatronic Michelangelo in Epcot's Spaceship Earth ride.

10. HET PROJECT VERLAAT MICHELANGELO IN ANGST.

Zelfs met zijn speciaal ontworpen steigers was het schilderen van het plafond een ellendige onderneming voor Michelangelo. Het project nam vier jaar in beslag en de lange uren die hij doorbracht met zijn nek naar boven gestrekt eisten zowel fysiek als emotioneel zijn tol. Toch vond hij tijd om een ​​hilarisch gedicht over de beproeving te schrijven, dat hij naar zijn vriend Giovanni da Pistoia stuurde. De volgende vertaling van 'When the Author Was Painting the Vault of the Sixtijnse Kapel' is afkomstig van de Amerikaanse dichter Gail Mazur (een vertaling waar de voormalige Amerikaanse dichter-laureaat Robert Pinsky de voorkeur aan gaf):

Ik heb al een struma gekregen van deze marteling,
hier ineengedoken als een kat in Lombardije
(of ergens anders waar het stilstaande water vergif is).
Mijn maag is platgedrukt onder mijn kin, die van mijn baard
wijzend naar de hemel, mijn hersenen zijn verpletterd in een kist,
mijn borst kronkelt als die van een harpij. mijn penseel,
boven mij de hele tijd, dribbelt verf
dus mijn gezicht vormt een fijne bodem voor uitwerpselen!

Mijn hurken knarsen in mijn ingewanden,
mijn arme kont spant zich in om als tegenwicht te werken,
elk gebaar dat ik maak is blind en doelloos.
Mijn huid hangt los onder me, die van mijn ruggengraat
allemaal geknoopt van het over zichzelf vouwen.
Ik sta zo strak als een Syrische boog.

Omdat ik zo vast zit, mijn gedachten
zijn gekke, perfide pensen:
iedereen schiet slecht door een kromme blaaspijp.

Mijn schilderij is dood.
Verdedig het voor mij, Giovanni, bescherm mijn eer.
Ik ben niet op de juiste plaats - ik ben geen schilder.

11. DE VERF WERD OVERGEHAALD DOOR SCHIMMEL.

GABRIEL BOUYS/AFP/Getty Images

Tijdens het schilderen van het fresco, rond januari 1509, begon Michelangelo's werk 'beschimmeld te worden, zodat de figuren nauwelijks te onderscheiden waren', aldus biograaf Ascanio Condivi, die in 1553 schreef. De kalk werd te vochtig, misschien omdat Michelangelo en zijn bemanning had gips aangebracht terwijl het nog nat was. Dit veroorzaakte een soort schimmelgroei en veel van het voltooide werk ging verloren.

Volgens de legende ging Michelangelo naar de paus en zei: 'Ik heb Uwe Heiligheid verteld dat ik geen schilder was. Wat ik heb gedaan is geruïneerd: als je het niet gelooft, stuur dan iemand om te zien.” Maar de paus zei hem door te gaan, dus Michelangelo moest al het getroffen werk wegschrapen en opnieuw van voren af ​​aan beginnen.

klaatu barada nikto leger van duisternis

12. MICHELANGELO VERZOND HET ZOALS HIJ GING.

Ondanks de gecompliceerde aard van zijn plannen - negen levendige scènes uit het boek Genesis, meer dan 300 individuele figuren en andere sierlijke motieven - werkte Michelangelo relatief snel. Volgens King: 'Zijn gewoonte voor de Sixtijnse Kapel zou zijn om schetsen en cartoons alleen te maken als hij ze nodig had - dat wil zeggen, alleen op het allerlaatste moment. Nadat hij ontwerpen had gemaakt en vervolgens een deel van het plafond had beschilderd, ging hij terug naar de tekentafel - vrij letterlijk - en begon hij schetsen en cartoons te maken voor het volgende.'

13. NIET IEDEREEN WIST DAT GOD GOD MOEST ZIJN.

Voor moderne kijkers, Michelangelo's afbeelding van een bebaarde, zwevende God in het centrale werk van het plafond,De schepping van Adam, ziet er nogal canoniek uit. Maar het was destijds zo uniek en schokkend nieuw dat sommige vroege taxateurs geen idee hadden wie het cijfer moest voorstellen. Iets meer dan een decennium na de voltooiing van het plafond in 1512, schreef Paolo Giovio, de bisschop van Nocera: 'Een van de belangrijkste figuren is die van een oude man, in het midden van het plafond, die wordt voorgesteld tijdens het vliegen door de lucht.'

In eerdere beelden werd God getoond als bezadigd, plechtig en stationair (of helemaal niet). Dit betekende een sterke breuk met de traditie.

14. JE MAG GEEN FOTO'S MAKEN BINNEN DE KAPEL.

Jaarlijks bezoeken meer dan 4 miljoen mensen de Sixtijnse Kapel. Ondanks de stortvloed aan toeristen is er één uitgesproken anti-toeristische regel van kracht: fotograferen in de grote zaal is niet toegestaan. Zoals Rick Marshall uitlegde voor:mentale FlossToen Vaticaanse functionarissen in 1980 de werken van Michelangelo in de Kapel wilden restaureren, 'dwong het prijskaartje voor een dergelijke inspanning hen ertoe externe hulp te zoeken om het project te financieren.' Nippon Television Network beloofde het meeste geld ($ 3 miljoen) en kreeg de exclusieve rechten op fotografie en video voor alle kunst. Hoewel het exclusieve contract inmiddels is afgelopen, houdt het Vaticaan tot op de dag van vandaag de regel 'geen fotografie' in stand.

15. MEXICO HEEFT EEN OPMERKELIJK NAUWKEURIGE RECREATIE VAN DE SISTIJNSE KAPEL.

YURI CORTEZ/AFP/Getty Images

als jijDoenwil je een paar Instagram-foto's van Michelangelo's werk maken, mogen we Mexico voorstellen? Eerder dit jaar werd in Mexico een door het Vaticaan goedgekeurde replica op ware grootte van de grote zaal van de Sixtijnse Kapel onthuld. (Het begon in Mexico-Stad en zal de komende drie jaar door het land toeren.)Sixtijnse Kapel in Mexicokosten ongeveer $ 2,4 miljoen om te bouwen, en de interieurkunstwerken werden nauwgezet opnieuw gemaakt door meer dan 2,6 miljoen foto's te kopiëren. Het proces van het maken van die foto's was op zichzelf al onthutsend; het kostte 170 nachten onder strikt toezicht van de museumdirecteur van het Vaticaan om alle benodigde foto's te maken.